Accordi di tonalità maggiori: Major

Chasmac è un insegnante di chitarra semi-pensionato che ha insegnato in varie scuole di Londra e altrove per oltre 30 anni.

Ogni chiave maggiore ha una serie di accordi "nativi" che possono essere formati combinando le note della scala maggiore di quella chiave. Prima di esaminare in modo più dettagliato come si formano gli accordi, però, prima diamo un'occhiata a cosa significa una chiave maggiore.

Quando parliamo di una canzone in una tonalità maggiore come il Do maggiore, ad esempio, significa due cose:

Costruire accordi dalle note di scala

Gli accordi appartenenti a qualsiasi tonalità possono essere prodotti combinando almeno tre note alternative della scala di quella tonalità. Alternare in questo contesto significa che prendiamo ogni nota della scala, a turno, perdiamo la successiva, prendiamo la successiva, perdiamo quella successiva e così via. Possiamo continuare a farlo finché non avremo esaurito le note in scala, ma per gli scopi di questo articolo ci limiteremo a sole tre note. Questo ci darà una serie di sette accordi, che sono chiamati "triadi", uno costruito su ogni nota della scala.

Useremo la tonalità di Do maggiore come esempio, ma il principio si applica ugualmente a tutte le chiavi maggiori. Si applica anche a tutte le chiavi minori, ma queste saranno trattate nel proprio articolo.

Ora dobbiamo nominare quell'accordo.

Poiché si basa sulla nota, C, questo è una sorta di accordo di C. Per sapere che tipo di accordo C è, dobbiamo guardare gli spazi (o intervalli) tra le note C, (chiamata fondamentale dell'accordo) E (chiamata 3a dell'accordo) & G (chiamata 5a di l'accordo).

L'intervallo tra C ed E è chiamato 3° perché si estende su 3 lettere (C, D ed E).

L'intervallo tra E e G è anche chiamato 3° perché anch'esso si estende su 3 lettere (D, E e F).

Tuttavia, questi due terzi non sono di dimensioni uguali. Se conosci i semitoni (o semitoni) puoi vedere che da C a E è un intervallo di 4 semitoni o semitoni, mentre da E a G è solo 3.

DO (DO#) (RE) (RE#) MI (FA) (FA#) SOL

Puoi vedere come da C a E è più ampio di E a G.

Poiché uno è più grande dell'altro, li differenziamo chiamando quello più grande un 3° PRINCIPALE e quello più piccolo un 3° MINORE.

Quindi il nostro primo accordo è composto da una 3a MAGGIORE (da C a E) più una 3a MINORE (da E a G).

Gli accordi con quella struttura sono chiamati MAGGIORI TRIAD. Quindi il primo accordo si chiama DO MAGGIORE.

Sebbene l'accordo contenga 3 note diverse, in pratica ognuna di queste note può essere raddoppiata a qualsiasi ottava senza cambiare il nome dell'accordo. Tuttavia, se viene aggiunta qualsiasi altra nota oltre a C, E o G, l'accordo non sarà più C maggiore ma qualcos'altro. Lo stesso principio si applica a tutti gli accordi qui elencati.

Da Spinditty

In altre parole, se suoni queste note su un pianoforte, hai la triade di do maggiore.

MA

Costruire il secondo accordo

Se seguiamo esattamente lo stesso processo ma partendo da D, otteniamo le note D, F e A come segue:

La tabella degli accordi (spiegazione)

Notare che l'ultimo accordo è diverso. Entrambi gli intervalli sono terzi minori. Le triadi con questa struttura sono dette DIMINUITE. Esiste un altro tipo di triade ma non è incluso qui in quanto non si verifica naturalmente nelle tonalità maggiori. Questa è la triade aumentata, che è composta da due terze maggiori.

Funzioni e progressioni degli accordi

Ecco una breve spiegazione della funzione che gli accordi di solito hanno nella musica in tonalità maggiori.

Accordo I > TONIC (maggiore)

Questo accordo, essendo basato sulla nota tonica menzionata nei paragrafi iniziali, ha la stessa sensazione di stabilità e finalità. La maggior parte delle canzoni finirà su questo accordo. Questo accordo è considerato il CENTRO TONALE della musica. Compositori e cantautori creano varietà musicale ed emotiva muovendosi da e verso questo accordo.

Accordo ii > SUPERTONIC (Minore)

Questo prende il nome dalla sua posizione sopra il tonico. La sua funzione più comune è quella di condurre all'accordo V, l'accordo DOMINANTE, nel qual caso si dice che la sua funzione è predominante.

Accordo iii > MEDIANTE (Minore)

Questo grado della scala prende il nome dalla sua posizione a metà strada tra il TONICO e il DOMINANTE. L'ACORDO MEDIANTE è considerato piuttosto variabile in funzione.

Accordo IV > SOTTODOMINANTE (maggiore)

Questo è un grado e un accordo di scala molto importanti. Generalmente si allontana dall'accordo TONIC. Molti ritornelli iniziano con questo accordo. Anche questo accordo, come l'accordo ii, può avere una funzione predominante.

Accordo V > DOMINANTE (maggiore)

Questo è l'accordo più dinamicamente importante della chiave. Crea un'aspettativa nell'ascoltatore di tornare a casa al tonico. Viene spesso modificato e reso ancora più dinamico aggiungendo un'altra nota che rende l'accordo non più una triade, ma un cosiddetto accordo di settima dominante, chiamato V7. Nel nostro esempio chiave di C maggiore, quell'accordo sarebbe chiamato, semplicemente, G settima (G7) con le note G, B, D & F.

Accordo vi > SUBMEDIANTE (Minore)

Questo è così chiamato perché si trova tanto al di sotto del tonico superiore quanto la mediana si trova al di sopra del tonico inferiore. L'accordo submediante è strettamente correlato alla tonica.

Accordo vii > NOTA PRINCIPALE

Questo, come l'Accordo DOMINANTE, ha una forte tendenza a ricondurre al TONICO. È relativamente raro, tuttavia, poiché l'accordo di 7a DOMINANTE fa lo stesso lavoro in modo più convincente. È abbastanza raro nella musica pop e rock, ma trova impiego nella musica classica. In altri tipi di musica di solito viene esteso con altre note simili a come l'accordo di dominante viene esteso di un altro 3° per renderlo un accordo di 7a dominante, come menzionato sopra.

Triadi primarie

Gli accordi I, IV e V sono gli accordi più importanti in qualsiasi tonalità e sono noti come triadi primarie. Molta musica viene scritta usando solo questi accordi. L'intera scala maggiore della chiave è contenuta all'interno di questi accordi. Le altre triadi sono chiamate "triadi secondarie" - importanti a modo loro ma non importanti quanto le triadi primarie.

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