Costruzione degli accordi e elenco delle formule degli accordi

Sebbene molti musicisti che suonano strumenti a corda abbiano una buona conoscenza della costruzione degli accordi, molti altri si affidano esclusivamente alla memoria (o alla notazione) per suonarli. Anche se è fantastico avere un repertorio decente di accordi memorizzati, capire come si formano e nominano gli accordi estende notevolmente la tua conoscenza degli accordi.

Una conoscenza della costruzione degli accordi ti dà la possibilità di suonare accordi che non hai mai imparato in precedenza semplicemente vedendo il nome dell'accordo e capendo cosa significa effettivamente il nome. Consente inoltre di modificare gli accordi in base alla conoscenza musicale "suono" piuttosto che congetture. Per coloro che vogliono improvvisare sulle progressioni di accordi, è un vantaggio sapere quali note appartengono all'accordo suonato e quali no, in modo che possano indirizzare con precisione quei toni di accordi essenziali e trattare di conseguenza i toni non di accordo.

Come vengono nominati gli accordi

Gli accordi sono nominati in due parti principali. La prima parte è semplicemente il nome della nota su cui si basa l'accordo (noto anche come ROOT dell'accordo). La seconda parte si riferisce al tipo (o qualità) dell'accordo. Contiene parole o numeri o entrambi e descrive come vengono scelte le altre note degli accordi per andare con la fondamentale.

Ad esempio, nell'accordo, C maggiore 7a, la prima parte del nome (cioè la fondamentale) è C e la seconda parte (il tipo di accordo) è maggiore 7a. Allo stesso modo nell'accordo, F# minore 7a, la fondamentale è la nota F# (FA diesis) e la seconda parte, minore 7a, è il tipo di accordo. Nell'accordo Bb major, la fondamentale è la nota Bb (B flat) e il tipo o la qualità dell'accordo è major . Come probabilmente saprai, quando un accordo è maggiore, di solito tralasciamo la parola maggiore e la chiamiamo semplicemente con il nome della radice (Bb in questo caso).

Trovare la nota fondamentale è abbastanza facile in quanto è sempre data, ma per sapere quali note sono specificate dalla seconda parte del nome, dobbiamo fare due cose:

Nota* Fare riferimento alla scala maggiore come modo per trovare i toni degli accordi è puramente una comodità. I toni degli accordi in realtà non provengono dalla scala maggiore o da qualsiasi scala; è solo un metro pratico e familiare per applicare le formule degli accordi. Qualsiasi scala "diatonica" funzionerebbe altrettanto bene, ma tutte le formule sarebbero diverse. La scala maggiore è di gran lunga la più conosciuta di tutte le scale diatoniche; ecco perché è l'unico utilizzato per questo scopo.

La parte successiva di questa lezione elenca la formula per ciascuno dei tipi di accordi più comuni. Quando conosci la formula per qualsiasi accordo di base, diventa facile elaborare le note degli accordi più oscuri poiché l'indizio è nel nome.

Elenco delle formule degli accordi

Ecco un elenco di tipi di accordi, ciascuno con la sua formula ed esempio basato sulla nota fondamentale C. Non è un elenco completo: sarebbe impossibile e annullerebbe anche lo scopo della lezione, che è quello di darti un'idea di come si formano gli accordi e di come il nome riflette la struttura. Informazioni più approfondite per accordi specifici sono fornite sotto l'elenco. Si spera che se ti imbatti in un tipo di accordo non menzionato di seguito, sarai in grado di fare un tentativo istruito di trovare le note.

Costruzione di accordi | Elenco delle formule degli accordi

Tipo di accordo	Formula	Esempio in Do
Principale		C E G	Prende il nome dal terzo intervallo maggiore tra radice e 3
Minore		C Eb Sol	Prende il nome dall'intervallo di terza minore tra fondamentale e b3
7°		C E G Bb	Chiamato anche DOMINANTE 7
7° maggiore		C E G B	Prende il nome dall'intervallo di settima maggiore tra la tonica e la nota della scala maggiore di settima
7° minore		C Eb G Bb
6°		C E G A	Accordo maggiore con aggiunta di sesta nota della scala maggiore
Minore 6		C Eb G A	Accordo minore con aggiunta di sesta nota della scala maggiore
diminuito		C Eb Gb
7° diminuito		C Eb Gb Bbb
Settima semidiminuita		C Eb Gb Bb	Chiamato anche minore 7thb5
Aumentato		C E G#
7° #5		DO MI SOL# SIb
9°		C E G Bb D
7° #9		C E G Bb D#	L'accordo "Hendrix"
9° maggiore		C E G B D
Aggiunto il 9°		C E G D	Gli accordi estesi oltre l'ottava sono chiamati "aggiunti" quando la settima non è presente.
Nona minore		C Eb G Bb D
Minore nona aggiunta		C Eb G D
11		C E G Bb D F	Il 3° viene spesso omesso per evitare uno scontro con l'11°
XI minore		C Eb G Bb D F
7° #11		C E G Bb D F#	spesso usato in preferenza agli accordi di 11a per evitare lo scontro dissonante tra 11 e 3
Settima maggiore #11		C E G B D F#
13		C E G Bb D (F) A	L'11° viene spesso omesso per evitare uno scontro con il 3°.
13 maggiore		C E G B RE (FA) LA	L'11° viene spesso omesso per evitare uno scontro con il 3°.
13 minore		C Eb G B D F A
4° sospeso (sus, sus4)		DO FA SOL
Sospeso 2° (sus2)		DO RE SOL	A volte considerato come un sus4 invertito (GCD)
5° (accordo di potenza)		DO SOL

Focus sulla formula degli accordi

ACCORDI PRINCIPALI

La formula per gli accordi maggiori è 1 3 5. Ciò significa che se vogliamo sapere come creare l'accordo di Do maggiore, prenderemo la prima, terza e quinta nota della scala di Do maggiore. Allo stesso modo, se volessimo costruire l'accordo di sol maggiore, useremmo la prima, la terza e la quinta nota della scala di sol maggiore.

Diamo un'occhiata più da vicino sia alla scala che all'accordo di Do maggiore.

La scala di do maggiore è composta dalle note: DO RE MI FA SOL LA SI DO

Quindi applicando la nostra formula "accordo maggiore" (1, 3 e 5) a quella scala, otteniamo le note C, E e G.

Suonali tutti contemporaneamente (o anche uno dopo l'altro) e abbiamo l'accordo di Do maggiore. Possiamo duplicare qualsiasi nota per rendere l'accordo più pieno. Ad esempio, possiamo avere C E G E G C, o qualsiasi altra disposizione consentita dal nostro strumento.

Possiamo suonare le note in qualsiasi ordine, ma di solito vogliamo che la nota più grave (la nota di basso) sia la fondamentale. Se la fondamentale è la nota più bassa, diciamo che l'accordo è in ROOT POSITION. Se qualsiasi altra nota è la nota più bassa, diciamo che l'accordo è invertito. Gli accordi in posizione fondamentale tendono a suonare più stabili ed equilibrati rispetto a quando sono invertiti. Gli accordi invertiti hanno un effetto armonico più sottile e meno definito. Entrambi i tipi (root e invertito) hanno il loro posto nella musica.

Dipende anche dal fatto che un altro strumento stia suonando una nota di basso più bassa della nota di basso dell'accordo. Ad esempio, se un chitarrista suona l'accordo C maggiore con E come nota più bassa, si dice che l'accordo è in prima inversione. Tuttavia, se allo stesso tempo un bassista sta suonando la fondamentale (più bassa del MI suonato dal chitarrista), l'accordo suonerà di nuovo stabile perché il suono complessivo dell'accordo (basso più chitarra) per qualsiasi ascoltatore sarà in posizione delle radici.

ACCORDI MINORI

La formula per gli accordi minori è 1 b3 (flat 3) 5. È simile all'accordo maggiore tranne per il fatto che la nota centrale è stata abbassata. In altre parole la distanza (o intervallo) tra la fondamentale e la 3a è minore che nell'accordo maggiore. Quell'intervallo è chiamato 3a minore ed è per questo che l'accordo è chiamato MINOR.

Da Spinditty

Per ottenere quella 3a nota per fare l'accordo di C minore, prendiamo la 3a nota della scala di C maggiore e la abbassiamo (mantenendo lo stesso nome della lettera). Quindi invece di C E & G, che ci ha fornito la formula dell'accordo maggiore, otteniamo C Eb (E bemolle) e G.

ACCORDI PRINCIPALI 7°

La formula per gli accordi di settima maggiore è 1 3 5 7. In altre parole, è un accordo di maggiore con l'aggiunta della settima nota della scala. Quindi l'accordo di C maggiore 7 consiste delle note: CEG e B. Nota che la parola maggiore in questo tipo di accordo non si riferisce al fatto che questo è un accordo di tipo maggiore ma si riferisce al fatto che la 7a dell'accordo è una maggiore Intervallo di settima sopra la fondamentale Questo lo distingue dall'accordo di settima sotto, che utilizza una settima bemolle - la settima nota è una settima minore sopra la fondamentale.

7° ACCORDI

La formula per gli accordi di settima (chiamati anche settima di dominante) è 1 3 5 b7.

Applicando questa formula alla scala di C maggiore, ci viene fornito l'accordo C7, composto dalle note C E G & Bb.

Nota* Prestare attenzione all'uso del termine "settima dominante" poiché ha un altro significato, più ufficiale, che è "l'accordo di settima costruito sulla quinta nota (dominante) delle scale maggiori o minori". In realtà si riferisce a una funzione di accordo, ma nei tempi moderni il termine è stato dirottato per denominare qualsiasi accordo con la formula 1-3-5-b7 indipendentemente dalla chiave o dalla scala.

MINORI 7° ACCORDI

La formula per gli accordi di settima minore è 1 b3 5 b7. Quindi C minore 7 è costituito dalle note C Eb G & Bb. È un accordo minore con l'aggiunta di una settima bemolle.

Accordi estesi

Potresti aver notato che gli accordi di cui ci siamo occupati finora hanno utilizzato note alternative della scala maggiore. Cioè, abbiamo preso la prima nota, abbiamo perso la seconda, abbiamo preso la terza, abbiamo perso la quarta, abbiamo preso la quinta e così via, fino alla settima. Possiamo descriverlo dicendo che la maggior parte degli accordi sono costruiti in terze. In altre parole, la spaziatura (o intervallo) tra ogni nota e la successiva copre i nomi di tre lettere.

Ecco di nuovo la scala di Do maggiore con l'accordo di Do maggiore 7 delineato in grassetto.

C D E F G UN B C

Da C a E è l'intervallo di una 3a perché comprende tre lettere: C, D & E. Allo stesso modo, anche da E a G è una 3a, perché si estende su 3 lettere: E, F & G, e anche da G a B è un 3° in quanto si estende su 3 lettere G, A e B. Non hanno tutte le stesse dimensioni di 3°; Da E a G è una terza minore in quanto è un semitono più piccola degli altri due, che sono terze maggiori, ma, indipendentemente dalle dimensioni, sono tutte terze perché si estendono tutte su 3 lettere.

Possiamo estendere le note anche oltre la 7a continuando ad aggiungere più note distanziate da intervalli di 3a, ma abbiamo bisogno di estendere la scala oltre un'ottava per vederlo. Ecco la scala di Do maggiore scritta su due ottave. Le note in grassetto sono tutte distanziate di una terza e la nota finale è D che è la nona nota della scala. Questo ci dà l'accordo C MAGGIORE 9a con la formula 1 3 5 7 9. Come accennato in precedenza nell'esempio "settima maggiore", la parola maggiore qui si riferisce al settimo che è un intervallo di 7a maggiore sopra la fondamentale. e non essere abbassato a un settimo piatto.

C D E F G UN B C D MI FA G A B DO

Come puoi vedere, la 9a nota (RE) è uguale alla 2a, ma preferiamo chiamarla 9a per mostrare che è stata ottenuta impilando le note distanziate da intervalli di una 3a. Lo stesso vale per le altre note. L'altezza reale (registro) delle note non ha importanza; potrebbero essere alle estremità opposte di un pianoforte. Ulteriori accordi estesi possono essere formati continuando questo processo, dandoci l'undicesimo e il tredicesimo accordo. Questo è il più lontano possibile. Se aggiungiamo un'altra 3a alla nota della scala 13, torniamo a C, due ottave sopra la nostra nota iniziale. Quindi non vedrai alcun numero superiore a 13 in riferimento agli accordi.

Vale la pena ricordare qui che è possibile, e spesso desiderabile, omettere determinate note dagli accordi. Ad esempio, gli accordi di 13a hanno 7 note, (con la formula 1 3 5 b7 9 11 13). Spesso omettiamo l'11° perché può stonare in modo discordante con il 3°. Possiamo anche omettere la quinta in quanto non aggiunge molto al suono complessivo dell'accordo. In effetti, per trasmettere il suono essenziale di un accordo di tredicesima, tutto ciò di cui abbiamo veramente bisogno sono le note: 3, b7 e 13. Anche la fondamentale può essere implicata solo con quella combinazione di 3 note.

Accordi aumentati e diminuiti

Finora, tutti gli accordi sono stati usati nota 5 direttamente dalla scala maggiore, ma ci sono altri due importanti tipi di accordi che modificano la nota 5, alzandola o abbassandola.

ACCORDI AUMENTATI: Se prendiamo un accordo maggiore (1 3 5) e alziamo da 5 a #5, otteniamo un accordo aumentato. Poiché Do maggiore consiste di Do, Mi e Sol, allora Do aumentato consiste di Do Mi e Sol#

A volte possiamo vedere altri accordi che contengono quella nota n. Ad esempio, Do maggiore 7 #5. Come abbiamo visto in precedenza, C major 7th consiste di C E G & B, quindi C major7#5 consiste di C E G# e B

Gli accordi aumentati hanno il simbolo ^+, ad es., C⁺ significa C aumentato

ACCORDI DIMINUITI: Se prendiamo un accordo minore (1 b3 5) e abbassiamo il 5 a b5, otteniamo un accordo diminuito. Quindi, poiché C minore è composto da C Eb G, l'accordo, C diminuito è composto da C, Eb e Gb.

Come con gli accordi aumentati, anche gli accordi diminuiti possono essere estesi. Ce ne sono due importanti, vale a dire: 7a diminuita e 7a semidiminuita.

L'accordo di 7a diminuita ha una strana struttura sonora perché è composto da note: 1 b3 b5, come il semplice accordo diminuito, ma include anche una nota di 7a che è stata abbassata due volte!! Chiamiamo quella nota una 7a doppia bemolle (bb7). Quindi, la formula per questo accordo è 1 b3 b5 bb7. L'accordo, C diminuita di 7a è composto da C Eb Gb e… aspettalo… Bbb. Bbb suona come A, ovviamente, ma per essere corretto all'interno del nostro sistema di denominazione degli accordi, deve essere chiamato Bbb per mostrare che è una specie di settimo accordo.

L'accordo di 7a semidiminuita è simile alla 7a (completamente) diminuita, tranne per il fatto che la 7a viene abbassata solo una volta anziché due volte. La sua formula è 1 b3 b5 b7, e C semidiminuita 7a è composta dalle note: C Eb Gb & Bb. Questo accordo è anche chiamato minore 7b5 perché, come puoi vedere, è simile a un accordo minore di 7a ma con un b5 invece di 5.

Gli accordi diminuiti hanno il simbolo ° ad es., C°7 significa C diminuita 7a.

Gli accordi semidiminuiti hanno il simbolo ^Ø7 (o talvolta solo ^Ø da solo) ad es., C^Ø7 significa Do semidiminuito 7a.

Andando avanti

Se riesci a vedere la logica (così com'è) nel sistema di denominazione degli accordi, puoi risolvere più facilmente qualsiasi problema di costruzione degli accordi che incontri. Memorizza le formule per gli accordi importanti e ben utilizzati e troverai facile costruire quelli più oscuri perché sono solo estensioni o modifiche di quelli importanti. L'indizio è quasi sempre nel nome.

domande e risposte

Domanda: Dov'è add2? Immagino di poter suonare Cadd2 nella chiave di C. Puoi aiutarmi?

Risposta: L'aggiunta di 2 accordi è solo un altro nome per l'aggiunta di 9 accordi perché la seconda nota di una scala è la stessa della nona nota. C add2 / C add 9 = C E G & D

Domanda: Il "7th #11" e il "7th b5" non sono lo stesso accordo? Oppure la 7a#11 e la 7a b5 sono diverse perché il 5 è ancora presente in un accordo di 7a #11? Se poi ometti il ​​5 in un "7th #11" si chiama "7th b5"?

Risposta: È il contesto della musica che determina il nome più appropriato dell'accordo. Confronta C7b5 (C E Gb Bb) con C7#11 con una quinta mancante (C E (G) Bb F#). Nel primo caso, C-Gb è un intervallo di tritono. Se si risolve nella musica nel modo standard andando su Db-F) allora il Gb è davvero un Gb (che cade in F) e non un F#, e l'accordo è meglio chiamato 7b5. Se in un 7#11 quella stessa nota ha una qualità di nota crescente e iniziale che sale a G nell'accordo successivo, allora è davvero un F#, non un Gb. Se la musica procede all'accordo successivo in modo non standard o non funzionale, la scelta del nome più logico richiede che vengano presi in considerazione altri fattori come la tonalità della musica e gli accordi vicini, ecc.

Domanda: Un pianista può suonare accordi di settima con entrambe le mani sulla tastiera di un pianoforte?

Risposta: Sì.

Commenti

Casey il 24 luglio 2020:

"Nota* Fare riferimento alla scala maggiore come un modo per trovare i toni degli accordi è puramente una comodità. I ​​toni degli accordi in realtà non provengono dalla scala maggiore o da qualsiasi scala; è solo un metro pratico e familiare per applicare le formule degli accordi. Qualsiasi scala 'diatonica' funzionerebbe altrettanto bene, ma tutte le formule sarebbero diverse. La scala maggiore è di gran lunga la più conosciuta di tutte le scale diatoniche; ecco perché è l'unica usata per questo scopo."

Amico, questo è ESATTAMENTE quello che sono venuto qui per capire. Grazie mille per aver scritto questa parte, ha molto senso ora. Ero seduto qui chiedendomi se esistessero formule di accordi minori o qualcosa del genere.

chasmac (autore) dal Regno Unito il 27 giugno 2020:

Le dita che usi dipendono dallo strumento: pianoforte, arpa, chitarra, ukulele, ecc.

Costante il 14 giugno 2020:

Come posizionare le dita semplicemente vedendo le formule, non con il diagramma?

Come "R-3-5"

chasmac (autore) dal Regno Unito il 21 novembre 2019:

@ Dave

Gli accordi slash sono accordi normali costruiti sopra una nota di basso, solitamente come parte di una corsa di basso melodica. Am/G è A minor (A-C-E) con il tono non accordo G nel basso. Am7/G è Am7 (A-C-E-G) costruito sopra il tono dell'accordo G. Se il G non ha una funzione melodica, allora è solo Am7 in 3a inversione (G-A-C-E).

chasmac (autore) dal Regno Unito il 21 novembre 2019:

@ Zack

Sì - è un add 9 (1359) o un add 9 minore se il 3° è un 3° bemolle (1-b3-5-9) L'ordine delle note non cambia nulla quindi non importa dove sia il 3° - esso annullerà ogni effetto sus.

Davide.. il 20 novembre 2019:

Come sono costruiti gli accordi slash? e come si usano, grazie..

Zack il 10 settembre 2019:

Cosa succede se hai un accordo sospeso 2 ma hai il terzo sopra l'ottava è ancora un accordo aggiuntivo?